周积寅
江苏泰兴人。中国美术家协会会员，南京艺术学院教授、博士生导师。曾任江苏省美学学会常务理事、扬州画派研究会名誉会长等，荣获国家“卓有成就的美术史论家”称号、江苏省艺术贡献奖。
一手文笔一手画笔
（三）
1983年，我为本科生编写了教材《中国画论辑要》，为全国许多高校艺术系科采用。恩师俞剑华的《中国画论类编》中的分类从六个类别进行，为研究中国绘画史的学者和研究者提供了方便。然而，俞老在卷首语中说，分类不免有些粗糙和粗线条，也有一些疏漏的地方，因此我改变了以往“理法兼收”的做法。因为理法兼收导致史论混杂、内容重复，所以按照“重理略法”的原则重新梳理归类。应当说这条新路，仍然是俞老学术精神的延续。《中国画论辑要》作为高等美术院校本科生教材后，经过20多年的教学与研究，我在此基础上做了大量补充、调整，形成了为研究生编著出版的《中国历代画论》上下卷（2007年出版）。有评论称《中国历代画论》，标志着俞剑华学派的新里程，也标志着中国画论学术研究的新高度。我觉得我的创新是在传统的基础上，吸收了俞老的中国画论分类的方法和研究成果，在此基础上补充了他老人家没有来得及梳理和完成的工作，并重新构建了新的体例。我所担任的中国画论课程被评为江苏省优秀研究生课程。
展开剩余71%参照《中国画论辑要》和《中国历代画论》的有关思路，我和我的弟子们共同完成了教育部批准的“十一五”重点出版规划科研项目《中国画论大辞典》。全书141万余字，共收有古今词条3000余条。分上下两编，上编由中国画名词术语、中国画论词句两篇组成；下编分中国画论作者篇、中国画论著述两篇，及其中国画论研习工具书目、中国画论研究论文录目等附录组成，并附有名画插图400余幅。这本书从2007年立项到2011年3月出版，用时四年多，从中国画本质特征论、起源发展论、功能论、创作论、作品构成论、范畴论、风格流派论、评赏论、中外绘画比较论、避忌论等10个方面，阐释了中国画论的经典词句。特别是在“范畴论”中，不仅包括了形神、气韵、意境、美丑、雅俗、文质、比得、中和等八大范畴，还包括了宾主、远近、开合、虚实等若干小范畴。整本书分类明确、义项完备、释义准确、主次清晰，保持了审慎和客观的态度，兼收并蓄古今学者的不同见解，是一本辞典类工具书，也是一项有意义的文化工程。
《中国历代画目大典》是我和爱人王凤珠合编著的。这本书耗时20多年，500多万字，共著录了上至战国下至元代的重要画家5000多位，现在存世的卷轴画、帛画、纸画等画作7万多幅。所收遍及海内外600多家博物馆（院）、美术馆、美术研究所、文化单位、高等院校及公私藏家的古代绘画墨迹。体例以每一朝代画家出生年先后排列，先列画家小传、后列画名，以一画名为一词目，包括画题、幅式、年代、材质、尺寸、题款、印记、收藏、影印、著录、鉴赏、按语等，为研究者和阅读者提供了丰富的绘画史料和完备的检索途径。
我的写意画以花鸟为主，受“扬州八怪”影响，作梅、兰、竹、菊、松、柏、凌霄、荷花、牵牛、鸡冠、葡萄、芭蕉、雀、鱼、虾等；还作山水画，学的是海粟老人。我始终认为，意在笔先，注重意境创造，要求全局布于胸中，位置求生新。这样，画作往往是浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局而神理自足。比如，我的《清奇古怪》中锋用笔，格制俱老，构图偏密，密中见疏。《孤竹》布局偏疏，疏中见密，寥寥数笔，写出竹竿和二片竹叶，比喻孤竹君和他的两个儿子伯夷、叔齐，以字代画，一段参差不齐的题款，似首阳山，表达出画面之意境。
明清以来，“梅兰竹菊”称为四君子，这些我都画，但最爱画梅。我曾写过一篇《平生爱写一枝春》，文中说：“梅花根植于祖国大地，生机勃勃。几千年来，她不畏风寒，凌霜傲雪，高标绝俗，给人间传芳香，给天地立正气，乃中华民族魂魄之象征，表现了民族崇高的品格和骄傲……”我爱梅成癖，视梅为师、为友、为知己，达到了不知我之为梅，梅之为我的“物我两化”“天人合一”的境地。因此，我笔下的梅花世界，是一个追求真善美的世界。每年冬末初春，我都要深入南京梅花山或无锡梅园等地观察、体验，随即记录其最美的、最感人的梅的形象，为我的梅花创作不断积累素材，我的梅花使人感到自然天成，在章法上觉得很新颖，因为是来自大自然。
书法上，我对郑板桥情有独钟。我研究“扬州八怪”是比较早的课题，特别是对郑板桥的研究。我的著作中，有关郑板桥的内容占四分之一。我研究板桥书法，发现最能代表板桥书法成就的是他的“六分半书”。所谓“六分半书”，是从汉“八分”隶书变化而来的。若从比数上去理会，即从汉八分书中取其六分半，尚有一分半为行，为楷，为篆，为草。但从板桥存世的“六分半书”看，并非完全如此，他常常是意之所至，随笔挥写，不可能也无必要按照这个比数去写，书写的结果，也许是五分、五分半、六分、六分半、七分，因此，他的六分半书应看成是一种灵活的称谓，绝非一种固定不变的模式。就是说，板桥书法，大体是隶书，但掺杂了楷、行、篆、草等别的书体。接触板桥的作品多了，潜移默化中，我在原有的书法功底上，通过反复实践，自己也能写出神似的“六分半书”板桥体来。不过，我也不是单纯地模仿，而是不断苦练研习，力求有自家的面貌，而且变得更加清秀峭拔。
未完待续
整理：沈佳惠
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